《聯(lián)華交響曲》的第一個(gè)故事《兩毛錢》更像是之前張石川的長(zhǎng)片《壓歲錢》的短片縮影，通過一張兩毛錢的紙幣流通對(duì)照出當(dāng)時(shí)生活貧富懸殊的狀ddd。第二部作品《春閨斷夢(mèng)》體現(xiàn)出費(fèi)穆導(dǎo)演的大師潛質(zhì)，影片描寫的是兩個(gè)女人的夢(mèng)境，強(qiáng)烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸張的畫面構(gòu)圖都讓人感到明顯的表現(xiàn)主義氣息。由沈浮導(dǎo)演的《三人行》則是風(fēng)格鮮明的底層生活喜劇。《陌生人》、《月下小景》及《瘋?cè)丝裣肭范际敲鑼懣谷盏挠捌瑓s風(fēng)格迥異，或直接或寓言，或激昂或悲傷，體現(xiàn)出導(dǎo)演不同的創(chuàng)作取向與個(gè)人表述方式。由商業(yè)片名導(dǎo)朱石麟拍攝的《鬼》雖然在題材上略顯老套，其有條不紊的敘事節(jié)奏與玄機(jī)鋪設(shè)卻非常適應(yīng)這類驚悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五義》，影片以寓言的手法表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)中國(guó)的抗戰(zhàn)形勢(shì)，其組織了大量?jī)和輪T的高潮段落也能夠引起觀眾的興奮，算是為整部“交響曲”壓了一個(gè)好軸。